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            原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展

            admin 2019-09-07 106人围观 ,发现0个评论

            中心美术学院美术馆

            提起阿根廷艺术家雷安德罗埃利希,或许并非一切人都了解他的著作,可是观赏了他的个展之后,除了叹服,还有沉思。埃利希的个展本年夏天在北京中心美院美术馆举办,或许是本年艺术圈最闻名的展览之一,当本篇文章宣布,也正逢展览完毕原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展,因而也没有了剧透的嫌疑。

            埃利希的展览,能够称是“视幻觉艺术展”。他的展品大部分是什物或设备,经过奇妙的规划,或许使用声光的原理,让你看到的状况与实践有所不同。这种不同有的让人会心一笑,有的乃至带点惊骇气味,而有的则引发考虑,咱们在日子中所看到的,如同很美、很水到渠成,莫非便是本相?你的直觉带来了困惑,你的判别并非本相,你的等待也未如所期。可本相又何处寻找呢?艺术家著作的机关很简单看清,而日子中的真实状况呢?

            埃利希别离于2015年在德国卡尔斯鲁厄,2017年在日本东京举办大规模个展,均引起了颤动。这次他带来了20件著作,有的带有显着的我国特征,阐明是特意为本次展览所作(但思路和机关和国外的著作相同)。这次的展览,能够说是个网红展了。展览的门票128元,并不廉价,不过能让人沉溺2小时,仍是值得的。

            展览举办地点在中心美术学院美术馆,坐落望京花家地。展区别四层,面积很大,并且展馆本身在空间的规划上就比较复杂,也为展品的摆放衬托出一些巧思。

            还未进馆就能够看到两个展品。《游水池》是埃利希最著名的著作之一,用在展览的宣扬画上。观众站在游水池边,看到水池下面也有人,却不是在游水。实践上水仅仅是池中的一个“夹层”,游水池下也有通道能够进入,看到上面的人在指点拨点。就如同两个区域之间,无法疏通的交流,看到的对方也是歪曲的,彼此点拨、评论,却无法对等交流。

            《连根拔起》是起重机挂起的移动旧式民居,明显作者比较用心,和国外的展品比较,房间做成了中式。而房子的下面,是树根。这就好比是国家的现代化进程中的缩影,从平房搬到高楼,日子方便了,可是觉得不接地气,没有邻里热烈的气氛。国家经济发展的快,可是在底层,在村庄,几年前维系故乡的根现已变了。

            进入展厅,眼前便是最著名的网红展品“修建”,由于观众比较多,现场需求排队体会。从网上的视频能够看出,观众们以很共同的姿态出现在大楼上,比方跨过栏杆站在阳台外面,或许是坐在一楼底商的招牌上。实践上一点风险也没有,“大楼”是平放的,上面斜着摆了一面大镜子,假如观众躺在地上,在镜中的显现便是站在大楼的墙上。所以许多清楚明了的工作,由于看问题视点不同,就会出现误差。

            二楼的榜首幅著作是《电梯游说》,墙上镶嵌着电梯门,每次翻开,里边是不同组合、人数的乘客,但电梯门内部仅仅屏幕,在播映视频。每次开门,都让人有走进去的激动。

            《日间的白亮航班,夜晚的暗黑航班》,有点像当时抖音的网红拍照办法,伪装坐飞机。两组舷窗别离看到的是白日的白云蓝天和晚间的城市夜景。常出差的我,对这种常见的风光心有戚戚焉。

            《房间(监督II)》,一面白墙上投射是5*5个画面,就原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展像是售货机的界面。每个画面都是同一房间内景,但视点稍有不同。这25个视点掩盖全屋无死角。很简单就联想到《1984》,现在技能兴旺了,法网难逃,确保了安全。可是咱们也有一种无处遁形的惊骇。

            著作《云》如同是将云朵放入了玻璃柜中,从不同视点看,云如同还在动。实践上是许多面玻璃作用的叠加。看来,看问题也要从不同视点去调查。不同的层次叠加起来是全体,而同一原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展个全体又化解为多个层次。

            《教室》是最让我感到震慑的著作。最内侧是一间早已破落的教室,还挂着蜘蛛网。明显也是为本次展览而特意建立,风格是几十年前我国的小学教室。而外侧的一间设有座椅,观众坐在上面,经过光线的投射,使人的身影刚好出现在教室对应的方位,但这印象有有些虚幻。如同坐在这儿,又如同坐在这儿的并非实体。居然跟我曾经的梦境如此挨近。亦真亦幻之间,有回想,有伤感,也有莫名的惊骇。

            《雨》好像是惊骇片中的局面,从窗户中看到对面的窗户和砖墙,在黑私自,不时有闪电,映出窗上的水痕,感觉有什么工作要发作。

            《悬浮电梯》如同也是来自梦境,陈设在展厅中心的是个电梯轿厢,可是总觉得有什么当地不对劲。其实这个电梯是“反”的,四个对外的立面,是正常电梯的内部。里边是什么,却无从得知。

            《全球快车》这部著作,我也注视了好久。这是投射在墙上的视频,边框做成了地铁车厢的方式,窗外的风光(即视频内容)不断改换,细心看来,是在巴黎、纽约、东京三个城市之间切换。常常在外地出差,就会有深夜醒来不知自己身在何处的感觉。这个著作便是如此,风光改换,韶光如梭,不知何去何从。

            《迷失花园》是一部十分有意思的著作。从中式的窗户望出去,能够看到一个小院,对面也是窗户,可是本应出现你自己镜像的当地,确什么都没有,反而出现在一个不符合知识的视点。当成果和等待发生了误差,乃至彻底不合常理,你会怎样想?

            著作《人行道》被放置在十分暗淡的小屋子里。沿着人行道走动,从道旁的水洼能够看到高楼的影子,如同一向向前延伸。实践上高楼底子不存在。即使是你再有掌握,再觉得清楚的工作,也或许是经历主义带来的问题,“眼见为实”都不必定对了。

            《央美美术馆楼梯》是和什物相同巨细的螺旋型楼梯,只不过是旋转了90度,便是整个楼梯井侧躺着。这样和《修建》相同,能让人发生幻觉,特别是拍出相片之后。有不少观众站在尾部的墙边,可是从相片中看起来,便是躺在楼梯的底部,也常见于许多电影中的桥段--唯美的逝世,不过有些不吉祥。

            《窗与梯--依托前史》这部著作比较共同,便是一架梯子搭在半空残垣断壁中的窗户上,不知道是怎样受力的。这一著作原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展最初始是用于美国卡特里娜飓风灾后重建。也许是经过这种不稳定的结构来阐明人类的日子过于软弱,也许是想说,尽力往上爬的人,终究未必到好当地。

            《反射港湾》也是在一间黑洞洞的屋子里,有几条船如同飘在水面上,悄悄晃动,还显现出水面的影子。实践上底子没有水,那些“影子”也是“船”的一部分。

            提起试衣间,或许会有人有欠好的联想。而进入《试衣间》这个著作,让人有点意外,本应从镜子里看到重重叠叠的自己,实践上并没有,由于“镜子”是空的。“你”出现在某一个意料之外的方位。

            《门》是一部让人泄气的著作。他的主题也是提示观众,不要被经历所诈骗。漆黑的房间里,两扇封闭的大门,门缝中有亮光透出,如同翻开门就能够看见光亮。实践上光线就来自门底部,翻开后,依然是漆黑的房间。不要对一些工作抱太大希望啊,实际不行改动,我或许就面对这样的状况。

            《交通阻塞(重要次第)》展现的是沙盘上的轿车,分为两个方向,都是首尾相接,可是两头的车辆,现已被堕入沙子了,不能出现完好的形状。有点平常堵车堵到地老天荒的感觉。当然,也能够理解为,包含轿车在内,许多现代工业产品,都是从最基本的质料而来,从哪里来,就回到哪里去。

            《美发沙龙》这部著作安置的十分有意思,看起来便是个五六线城市的小美发店。里边显得亮堂而洁净。走进去,观众都要坐在椅子上,经过镜子看一看自己,这也是理发过程中必不行少的一步,但是,镜中出现的是其他人。明显,这又是埃利希的老把戏--没有镜子。镜框的那一头,是一间一模相同的屋子,也有相同的不可思议的顾客。

            我想大多数人看完展览,都会有点迷惘,有点沉溺。这个展览究竟仅仅视觉的打趣,不是人生攻略。日子上的事,不原创京城闹市寻幽(81)目睹不为实--雷安德罗·埃利希个展要太仔细,也不要不仔细。

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